柏林犹太博物馆是对特殊历史时期，犹太人所处的绝望惨境的写照。作为建筑设计师丹尼尔·李博斯金确立建筑界永恒地位的奠基之作，虽然没有直观的犹太人遭受迫害的展品或场景，但馆内曲折的通道、沉重的色调和灯光无不给人以精神上的震撼和心灵上的撞击。
空旷巨大的房间里四周一片黑暗，只有头顶的天窗射下光亮照向屋内。然而，那一处天窗只有在特定时间才会打开。更多时候，当你推开厚重的房门，里面迎接你的只有漆黑一片，没有任何灯光设置。
这是对那个特殊历史时期中，犹太人所处的绝望惨境的写照。置身其中，你能体会到犹太人在纳粹的铁蹄下的无力与恐惧。这里是柏林犹太博物馆，而这所处处是故事，用灵魂说话的建筑，出自著名建筑大师丹尼尔-李博斯金(Daniel Libeskind)。
作为美国世贸中心重建项目的总设计师，这一名头曾让他名扬天下，而另一个重要项目：柏林犹太人博物馆，则奠定了他在建筑界的永恒地位。1999年，丹尼尔-李博斯金搬到柏林，开始主持设计这个在他设计生涯中最重要的作品之一，他号称自己“搬家的时候只有两个箱子、三个孩子和一个信念”。 柏林犹太博物馆的设计果然不负众望，给公众交出了完满答卷，他为博物馆赋予了灵魂，使之成为让人内心震撼的建筑。整个博物馆平面呈曲折蜿蜒状，馆内所有通道、墙壁、窗户都带有一定的角度，没有一处是平直的。设计者以此隐喻出犹太人在德国不同寻常的历史和所遭受的苦难，建筑外墙以镀锌铁皮构成不规则的形状，外院有一组由49根高低不等的混凝土柱体构成的雕塑，使人联想到犹太人沉重、艰难的经历，雕塑顶上茂密的树木显示出犹太人生生不息的奋斗精神。
进入这座建筑的奇异空间之中，有三条线贯穿其中，一条通往以锐角歪斜组合的展览空间，黑色部分为核心的封闭天井，白色部分为展览空间。另一条轴线通往室外的霍夫曼公园，由倾斜的不垂直于地面的方格形平面的混凝土方柱组成。步入其中，由于斜坡地面及不垂直的空间感觉，使人感到头昏目眩，步履艰难，表现犹太人走出国境在海外谋生的艰苦历程。每根混凝土排柱顶上种植一棵树木，表示犹太人生根于国外，充满着新生的希望。第三条轴线直通神圣塔，是一个高二十多米的黑色烟囱式的空间，进入之后静立沉思，回忆犹太人过去经历的苦难，最后离塔时沉重的大门声响令你震惊，以加深你的参观印象和感受。建筑空间光与声给人造成的深刻怀念之情永难忘怀。反复连续的锐角曲折、幅宽被强制压缩的长方体建筑，像具有生命一样满腹痛苦表情、蕴藏着不满和反抗的危机，令人深感不快。整个建筑，可以称得上是浓缩着生命痛苦和烦恼的稀世作品。
设计师本人称该博物馆为“线状的狭窄空间“。理由是在这座建筑中潜伏着与思想、组织关系有关的二条脉络。其一是充满无数的破碎断片的直线脉络。其二是无限连续的曲折脉络。这二条脉络虽然都有所限定，却又通过相互间的沟通，而在建筑和形式上无限地伸展下去。依据相互离散、游离的处理手法，形成了贯穿这座博物馆整体的不连续的空间。这二条脉络是“犹太人博物馆”的特征，同时又是他所特有的“二元对立，二律背反”的观点。柏林的痕迹，不仅仅是物理的，据说其中还有说不清因果关系的根源，或者是既往性夹杂在里面。从德国人和犹太人的外在关系来观察，他下了这样的结论。他执着地追求曾对犹太人的传统和日尔曼文化做出贡献的作家、音乐家和艺术家们的生活踪迹，并将其模式化。或许，用设计师自己曾说过的话来对柏林犹太博物馆做总结再合适不过：“其实建筑就是一个故事的讲述，通过建筑我想要打动人们，给大家一种充满希望的感觉。悲剧总是无法改变的，但是我们可以给他们希望。就像战后年轻的德国人最终还是改变了他们命运，并且现在用这样的经历教育下一代。”
